テル先生の新ジャズ理論研究

2024年12月25日08:03

カテゴリ: 新しいジャズ・スケール

トライアド・ペアー

前回（昨日）に引き続き本日も

クリスマスなので豪華プレゼントを用意した。

前回プレゼントの応用編になる。

今回のテーマは「トライアド・ペアー」。

２つの３和音（トライアド）を組み合わせて

アドリブする方法だ。

従来のアドリブとはまったく違う結果になる

新しい考え方だ。

「どんな感じか？」というと、以下のようなイメージ。

スタンダード曲にペンタトニックのパターンを応用すると

モード曲のようになるよね。

ペンタトニックは５音音階だけれど

トライアド・ペアーは６音音階（へクサトニック）になるので

１音増えただけで可能性も広がる。

このテーマだけで１冊の教則本が書ける程で、

実際に海外では専門の教則本が何冊かある。

スタンダード曲で使えるので全員対象の話になる。

あなたは今後一生退屈しない日々を過ごせるだろう。

　　　　　　　　☆

前回ちょうど「Ｃ」と「Ｂ」が出て来たので、

これを例にして説明する。

まず基本練習として２つの３和音を交互に

分散和音にして練習する。

上から下へ

「ミ、ド、ソ、♯レ、シ、♯ファ

ド、ソ、ミ、シ、♯ファ、♯レ

ソ、ミ、ド、♯ファ、♯レ、シ～」

これを逆から上がっていくなど、

いくつか基本練習を考えるといい。

次にコードトーンの順番を入れ替えると

以下のような可能性がある。

「Ｃ」のトライアド（３和音）

１，３，５（ド、ミ、ソ）

１，５，３（ド、ソ、ミ）

３，１，５（ミ、ド、ソ）

３，５，１（ミ、ソ、ド）

５，１，３（ソ、ド、ミ）

５，３，１（ソ、ミ、ド）

上記は基本形（ド、ミ、ソ）が大元なので、

第１転回形（ミ、ソ、ド）と

第２転回形（ソ、ド、ミ）を大元にした表は

は自分で作ろう。

「Ｂ」トライアド（３和音）

１，３，５（シ、♯レ、♯ファ）

１，５，３（シ、♯ファ、♯レ）

３，１，５（♯レ、シ、♯ファ）

３，５，１（♯レ、♯ファ、シ）

５，１，３（♯ファ、シ、♯レ）

５，３，１（♯ファ、♯レ、シ）

上記は基本形（シ、♯レ、♯ファ）が大元なので、

第１転回形（♯レ、♯ファ、シ）と

第２転回形（♯ファ、シ、♯レ）を大元にした表は

は自分で作ろう。

上記を自由に組み合わせると無限大に作れるので

気に入った組み合わせを練習して使うといい。

　　　　　　　☆

トライアドペアーを普段演奏しているスタンダード曲に応用しよう。

Ｄｍ７（ドリアン）

「Ｄｍ」と「Ｅｍ」、「Ｆ」と「Ｇ」

Ｇ７（ミクソリディアン）

「Ｄｍ」と「Ｅｍ」

ＣＭ７（リディアン）

「Ｃ」と「Ｄ」、「Ｅｍ」と「Ｄ」

その他、いろいろなコード（スケール）で応用して

今までとまったく違うアドリブ・スタイルを体験しよう。

あなたはまだまだ変身（上達）出来る！

もう一生退屈なんかしない。

健闘を祈る。

タグ：: トライアド・ペアー

2024年12月24日15:40

カテゴリ: 新しいジャズ・コード; 新しいジャズ・スケール

新ジャズ理論のスケール表（その２）

スケール表（２）を作りましたので

学習の参考にして下さい。

従来のスケール表（その１）は

「長音階から派生するスケール」

「和声的短音階から派生するスケール」

「旋律的短音階から派生するスケール」

上記のスケールをまとめた表でしたが

今回のスケール表（その２）は

「和声的長音階から派生するスケール」

を加えた範囲（２８種類）のスケール表です。

＜メジャー７thグループ＞

「アイオニアン」（長音階）

「アイオニアン♭６」（和声的長音階）

「アイオニアン♯５」

「リディアン」

「リディアン♯５」（リディアン・オーグメント）

「リディアン♯９」

「リディアン♯５、♯９」

＜マイナーＭ７グループ＞

「メロディック・マイナー」（旋律的短音階）

「メロディック・マイナー♯１１」

「ハーモニック・マイナー」（和声的短音階）

＜ドミナント７thグループ＞

「ミクソリディアン」

「ミクソリディアン♯１１」（リディアン♭７）

「ミクソリディアン♭９」

「ミクソリディアン♭１３」

「ミクソリディアン♭９、♭１３」（ＨｍＰ５下）

「オルタード」

「オルタード♮５」

＜マイナー７thグループ＞

「ドリアン」

「ドリアン♭９」

「ドリアン♯１１」

「エオリアン」

「フリジアン」

＜マイナー７th（♭５）グループ＞

「ロクリアン」

「ロクリアン♮９」

「ロクリアン♮１３」

「ロクリアン♮９、♮１３」

＜ディミニッシュ７thグループ＞

「Ｈｍｍ２上」（仮の名、半音上のＨｍ）

「ＨＭｍ２上」（仮の名、半音上のＨＭ）

注、近い内に名前を変える予定。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

各スケール名を見ただけで構成音がすぐにわかると思います。

と言っても、すぐにはわからない人もいるでしょう。

その原因は基準になるスケールがよくわかっていないからです。

どういうことかと言うと～

「長音階から派生するスケール」（ドリアン、リディアンなど）
を１２キーで完璧に覚えている人なら新スケール名を見ただけで

どんな構成音のスケールか１２キーでも瞬間的にわかります。

瞬間的にわからない人はこの機会に復習して

まず基準になる基本スケールをしっかり覚えましょう。

そうすると新しいスケールはまだ使えなくても

普通のジャズ演奏が楽に演奏出来るようになると思います。

タグ：: 新ジャズ理論スケール

2024年12月21日10:34

カテゴリ: 新しいジャズ・スケール

和声的長音階から派生するスケール

今回は、

「ハーモニック・メジャー」（和声的長音階）

から派生するスケールを学びます。

「ハーモニック・マイナー」（和声的短音階）

ではありませんので注意して下さい。

あなたは「和声的長音階」を知っていましたか？

海外のジャズ理論書には出て来るのですが、

国内のジャズ理論書には出て来ません。

同じ国内の和声学には出て来るのですが…。

（不思議ですね？）

「和声的長音階（ハーモニック・メジャー）」は

以下のようなスケールです。

「Ｃの和声的長音階（ハーモニック・メジャー）」

「ド、レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、シ、」

「和声的長音階」という名前よりも

ジャズ学習者は「アイオニアン♭６」

（または「♭１３」）の方が覚えやすいですね。

　　　　　　　　☆

「Ｃの和声的長音階」の第２音から弾くと

「レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、シ、ド」になります。

これが＜Ｄロクリアン♮２、♮６＞ですが、

テンション名の方がわかりやすい人は

＜Ｄロクリアン♮９、♮１３＞でもいいです。

このスケールは「ドリアン♭５」でもいいのでは？

と思った人がいるかもしれませんが、

コード・トーンが「Ｄｍ７（♭５）」なので

ロクリアンのグループに入れた方がいいですね。

Ｄｍ７（♭５）

＜Ｄロクリアン♮９、♮１３＞

「レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、シ、ド」

以下同じように～

Ｅ７

＜Ｅオルタード♮５＞　

「ミ、ファ、ソ、♯ソ、シ、ド、レ」

普通の「ＡＬＴ」は「♭５」ですが、

この「ＡＬＴ」は「♮５」です。

注、「♭５」を「♯１１」と

書いてあるジャズ理論書もありますが、

このブログでは「♭５」にしています。

その理由はいくつかあるのですが

長くなるので今回は説明を省略します。

簡単に言うと「Ｃ７」の代理コードは

「Ｇ♭７」で「Ｆ♯７」ではないからです。

ＦｍＭ７（♯１１）

＜Ｆメロディック・マイナー♯１１＞

「ファ、ソ、♭ラ、シ、ド、レ、ミ」

Ｇ７（♭９）

＜Ｇミクソリディアン♭９＞

「ソ、♭ラ、シ、ド、レ、ミ、ファ」

Ａ♭Ｍ７（♯５、♯９）

＜Ａ♭リディアン♯５、♯９＞

「♭ラ、シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ」

「ＬＹＤ．ＡＵＧ♯９」でもいいです。

Ｂdim７

＜Ｂ　ＨＭｍ２上＞（仮の名前、半音上のＨＭ）

注、このスケール名は問題があるので後日変更予定です。

「シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ」

注、以上の＜スケール名＞は人によって違います。

ジャズ理論書の著者によっても少しずつ違います。

テル先生がなぜこのようなスケール名を選んだのか、

その理由は、

各スケール名を見ただけで構成音がすぐにわかるからです。

＜課題１＞

以上の各スケールを「Ｃ音（ド）」から始めて書きましょう。

＜課題２＞

「Ｃ音」以外のすべての音から各スケールの構成音が

すぐわかるようにしましょう。

一般的なジャズ理論書にある

「長音階から派生するスケール」を

完璧に覚えている人ならスケール名を見ただけで

どんな構成音のスケールか瞬間的にわかりますよね。

瞬間的にわからない人は実戦で使えませんので

この機会に復習して基本スケールをしっかり覚えましょう。

タグ：: ハーモニック・メジャー; 和声的長音階

2024年12月12日13:46

カテゴリ: 新しいジャズ・スケール

チックコリアが使うdimスケール

前回までに紹介した新ディミニッシュ・スケールを

チック・コリアも使っていますので、

今回はその報告です。

このブログのタイトル「新ジャズ理論」と言っていますが

外国では何十年も前から理論書が何冊も出ています。

なぜか日本ではほとんど知られていないので、

その意味で「新」と付けましたが、

現在ジャズを演奏する人は知っていて当然の理論ですので

このブログの内容はジャズ演奏者全員が対象の理論です。

あなたもぜひ学んで下さい。

では始めましょう。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～

チック・コリアの有名なオリジナル曲に

「Armando's Rhumba」という曲があります。

キーは「Cｍ」ですので「♭３つ」です。

この曲で「Ａdim７」が出て来るのですが、

アドリブの時に「Ｂ♭」の音が経過音で出て来ます。

もし日本の理論書のように「全-半」を使うなら、

ここは「Ｂ」でないといけないことになります。

もう１つあります。

今度は「Ａ♭dim７」で「Ｃ」の音が経過音で出て来ます。

これも日本の理論書に従うなら「Ｃ♯」でないといけません。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

今回は細かいことはどうでもいいです。

今回の話のポイントは、

外国ではアマチュアでも学べる理論が

日本では、ほとんど知られていない。

それではスタンダード曲を新しいスタイルで演奏したり

ジャズメンの曲やアドリブを理解することが出来ません。

このブログを知ったあなたはぜひ新理論を学んで下さい。

そしてジャズ仲間や友達に新解釈を教えて下さい。

タグ：: チックコリアが使うdimスケール

2024年12月11日02:43

カテゴリ: 新しいジャズ・スケール

新ディミニッシュ・スケール（２）

今回は前回の解答編なので前回を読んでいない人は

前回の記事を読んでからこの解答編を読んで下さい。

今回もジャズを学んでいる人「全員」が対象です。

新しいジャズ・スタイルを学びたい人、

スタンダード曲を演奏したい人、

自分の音楽を進歩向上させたい人、

すべての人が対象です。

特に今回の新解釈は従来のジャズ理論よりも

普通のジャズ・スタイルにピッタリ当てはまります。

では始めましょう。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

前回の最後に出した課題は

｜ＣＭ７｜Ｂdim７｜ＣＭ７｜

この「Ｂdim７」のスケールは？

１，全音-半音スケール？

２，＜Ｈｍｍ２上＞？

３，それとも第３のディミニッシュ・スケール？

答えは３番。

第３のディミニッシュ・スケールがあります。

具体的には以下のようなスケールです。

「シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ」

前回のスケール＜Ｈｍｍ２上＞と

どこが違うのでしょう。

比べてみましょう。

今回のディミニッシュ・スケール

「シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ」

前回のディミニッシュ・スケール

「シ、ド、レ、♭ミ、ファ、ソ、♭ラ」

前回の「♭ミ」が今回は「ミ」になっていますね。

これは当然です。

前回はキーＣｍで「Ｂdim７」の次に「Ｃｍ」があるので

「♭ミ」になります。

今回はキーＣ（メジャー）で次のコードが「ＣＭ７」なので

「ミ」になります。

前回のディミニッシュ・スケールは

「Ｂdim７」の各コードトーン

「シ、レ、ファ、♭ラ」の間に

「Ｃｍ」（３和音「ド、♭ミ、ソ」）

が入っていますね。

「シ、ド、レ、♭ミ、ファ、ソ、♭ラ」

今回のディミニッシュ・スケールは

「Ｂdim７」の各コードトーン

「シ、レ、ファ、♭ラ」の間に

「Ｃ」（３和音「ド、ミ、ソ」）が入っています。

「シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ」

今回のディミニッシュ・スケールの名前ですが

＜ＨＭｍ２上＞（仮の名前）と言いますのでよろしく。

読み方は「短２度（ｍ２）上の和声的長音階（ＨＭ）」です。

注,和声的短音階ではありません。

このスケールはまだ紹介していませんが、

今後ペアレント・スケールとして登場して、

ここからまた６人の子供が生まれますので

お楽しみに！

～～～～～～～～～～～～～～～～～～

ここで課題です。

従来のジャズ理論を学んだ人は

「パッシング・ディミニッシュ」を知っていますよね？

＜キーＣ＞を例にすると

以下のディミニッシュ・コードが出て来ましたね？

Ｃ♯dim７、Ｄ♯dim７、Ｆ♯dim７、Ｇ♯dim７、

さて、このディミニッシュ・コードに

以下のスケールどれを使いますか？

１，全音-半音スケール？

２，＜Ｈｍｍ２上＞？

３，＜ＨＭｍ２上＞？

ここまで読んで来たあなたは、

この４つのコードに従来のジャズ理論書に書いてある

全音-半音スケールを使うでしょうか？

＜ヒント＞

この４つのコードだけ見ていても正解はわかりません。

これらのコードが次に何のコードに行っているのか？

「パッシング・ディミニッシュ」を完全に理解している人は

すぐに答えがわかりますね。

もし、まったくわからない人がいたらジャズ理論書の

「パッシング・ディミニッシュ」の項目をよく読んでから

再び挑戦してみて下さい。必ずわかります。

それから今回の記事の中にもヒントがありますよ。

タグ：: パッシング・ディミニッシュ; 3種類のディミニッシュ・スケール

2024年12月10日02:01

カテゴリ: 新しいジャズ・スケール

新ディミニッシュ・スケール（１）

今回はジャズを学んでいる人全員が対象です。

新しいジャズ・スタイルを学ぶ人、

普通のジャズが好きな人、

すべての人が対象です。

特に今回の話は従来のジャズ理論よりも

普通のジャズ・スタイルにピッタリ当てはまります。

では始めましょう。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

あなたはディミニッシュ・コードが出て来たら

どんなスケールを使いますか？

同じ名前の付くコンビネーション・ディミニッシュ

と答える人はいないと思いますが、

そのスケールは７thコードに使うスケールですね。

質問はディミニッシュ・コードのスケールです。

従来のジャズ理論を学んだ人はすぐに答えられますね？

ところがディミニッシュ・コードのスケールは

何種類かあることを知っていますか？

しかも、そちらのスケールの方が

オーソドックスなジャズにはピッタリ当てはまるのです。

さて、ここからが本題です。

従来のジャズ理論書を読むとディミニッシュ・コードには

「全音-半音のスケールを使え」と書いてありますね。

例えば「Ｂdim７」が出て来たら

「シ、♯ド、レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」で

全音-半音が交互に繰り返されていますね。

しかも普通のスケールは７音ですが、

このスケールは８音あるのが特徴です。

ここで実験です。

次のコード進行を弾いて、

このディミニッシュ・スケールを弾いて下さい。

｜Ｃｍ｜Ｂdim７｜Ｃｍ｜

いきなりディミニッシュ・コードを弾かないで下さい。

まず「Ｃｍ」のコードを弾いてから

次に「Ｂdim７」のコードを弾いて、

全音-半音スケールでゆっくり上行して

次にゆっくり下がって来て

最後に「Ｃｍ」のコードを弾きます。

「どうでしょう、感想は？」

「何か違和感を感じましたか？」

ぜひ、あなたの耳で確認して下さい。

上行型は違和感を感じないと思います。

なぜかと言うと、

「♯ド」は「レ」に半音下から解決する

アプローチ・ノート、

「ミ」も同じく「ファ」の半音下の

アプローチ・ノートのように聞こえるからです。

ところが下行形の「ミ」から「レ」、

「♯ド」から「シ」は違和感ありませんか？

違和感がある人も、ない人も次のスケールで

同じ実験をしてみて下さい。

今度は次のディミニッシュ・スケールを使います。

「シ、ド、レ、♭ミ、ファ、ソ、♭ラ」

今回は７音スケールです。

このスケールで同じ実験をすると

問題の下行形「ミ-レ」よりも「♭ミ-レ」

「♯ド-シ」よりも「ド-シ」の方が合うと思いませんか？

当然ですよね。

キーは「Ｃｍ」なのですから
「ミ」よりも「♭ミ」の方が合います。
「♯ド」は「Cｍ」のスケールにない音なので
「ド」の方が合います。

このスケールが前回のスケール比較表の最後に出て来た

＜Ｈｍｍ２上＞（仮の名）です。

略号の意味は

Ｈｍ＝和声的短音階

ｍ２上＝短２度（半音）上

つまり「半音上の和声的短音階」です。

～～～～～～～～～～～～～～

では宿題を出しましょう。

同じように実験をして下さい。

｜ＣＭ７｜Ｂdim７｜ＣＭ７｜

この「Ｂdim７」のスケールは？

１，全音-半音スケール？

２，＜Ｈｍｍ２上＞？

３，それとも第３のディミニッシュ・スケール？

タグ：: 新ディミニッシュ・スケール

2024年12月09日05:05

カテゴリ: 新しいジャズ・スケール

スケール比較表（その１）

前回は今までに学んだスケール表を作りましたが

今回はさらに「数字」と「ド、レ、ミ」を加えた

各スケールの比較表を作ったので

さらにわかりやすくなったと思います。

ぜひ学習の参考にして下さい。

長音階から派生するスケールが基準になりますので

それらのスケールは確実に演奏出来るようにしましょう。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～

ここから全員に大切な話をします。

あなたの音楽が飛躍的に進歩する話です。

新ジャズ理論や新しいスタイルのジャズに

興味がない人も頭の体操として（ゲーム感覚で）

楽しんで参加することをお薦めします。

その理由は、単純な例で説明しますね。

例えば３種類のドリアンを知っている人は、

普通のジャズを演奏する時には大元の

「ドリアン」だけを使えばいいのですから、

余裕で演奏出来ます。

ところが大元の「ドリアン」しか知らない人は、

それすらいい加減に覚えている人が多数います。

「えーと、ドリアンは全音下の長音階だから～」

などという＜いい加減な覚え方＞です。

「これはダメです」と

前回「素晴らしい物語」を例にして話しましたね。

＜ドリアン♭９＞や＜ドリアン♯１１＞を覚えるには

大元の基準になる＜ドリアン＞を余計な事は考えずに

ルートから即座に弾けないといけません。

今までいい加減な覚え方をしていた人も

これを機会に復習、猛練習をすればいいのです。

スケール練習が嫌になって挫折しそうな時の対策まで

前回話しましたよね！？

スタンダード曲を新しいスタイルで演奏したい人、
その他、ジャズを演奏する人全員が頭の体操として

（ゲーム感覚で）楽しんで挑戦して下さい。

きっと今よりもあなたの音楽が進歩発展するはずです。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

～メジャー７thグループ～

＜アイオニアン＞（長音階）

「１，２，３，４，５，６，７」

「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ」

＜アイオニアン♯５＞

「１，２，３，４，♯５，６，７」

「ド、レ、ミ、ファ、♯ソ、ラ、シ」

＜リディアン＞

「１，２，３，♯４，５，６，７」

「ド、レ、ミ、♯ファ、ソ、ラ、シ」

＜リディアン♯５＞（リディアン・オーグメント）

「１，２，３，♯４，♯５，６，７」

「ド、レ、ミ、♯ファ、♯ソ、ラ、シ」

＜リディアン♯９＞

「１，♯２，３，♯４，５，６，７」

「ド、♯レ、ミ、♯ファ、ソ、ラ、シ」

～マイナーＭ７グループ～

＜メロディック・マイナー＞（旋律的短音階）

「１，２，♭３，４，５，６，７」

「ド、レ、♭ミ、ファ、ソ、ラ、シ」

注、ジャズでは下行形は上行形と同じになる。

＜ハーモニック・マイナー＞（和声的短音階）

「１，２，♭３，４，５，♭６，７」

「ド、レ、♭ミ、ファ、ソ、♭ラ、シ」

～ドミナント７thグループ～

＜ミクソリディアン＞

「１，２，３，４，５，６，♭７」

「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、♭シ」

＜ミクソリディアン♯１１＞（リディアン♭７）

「１，２，３，♯４，５，６，♭７」

「ド、レ、ミ、♯ファ、ソ、ラ、♭シ」

＜ミクソリディアン♭１３＞

「１，２，３，４，５，♭６，♭７」

「ド、レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」

＜ミクソリディアン♭９、♭１３＞（ＨｍＰ５下）

「１，♭２，３，４，５，♭６，♭７」

「ド、♭レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」

＜オルタード＞

「１，♭２，♭３，♮３，♭５，♭６，♭７」

「ド、♭レ、♭ミ、♮ミ、♭ソ、♭ラ、♭シ」

～マイナー７thグループ～

＜ドリアン＞

「１，２，♭３，４，５，６，♭７」

「ド、レ、♭ミ、ファ、ソ、ラ、♭シ」

＜ドリアン♭９＞

「１，♭２，♭３，４，５，６，♭７」

「ド、♭レ、♭ミ、ファ、ソ、ラ、♭シ」

＜ドリアン♯１１＞

「１，２，♭３，♯４，５，６，♭７」

「ド、レ、♭ミ、♯ファ、ソ、ラ、♭シ」

＜エオリアン＞

「１，２，♭３，４，５，♭６，♭７」

「ド、レ、♭ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」

＜フリジアン＞

「１，♭２，♭３，４，５，♭６，♭７」

「ド、♭レ、♭ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」

～マイナー７th（♭５）グループ～

＜ロクリアン＞

「１，♭２，♭３，４，♭５，♭６，♭７」

「ド、♭レ、♭ミ、ファ、♭ソ、♭ラ、♭シ」

＜ロクリアン♮９＞

「１，♮２，♭３，４，♭５，♭６，♭７」

「ド、♮レ、♭ミ、ファ、♭ソ、♭ラ、♭シ」

＜ロクリアン♮１３＞

「１，♭２，♭３，４，♭５，♮６，♭７」

「ド、♭レ、♭ミ、ファ、♭ソ、♮ラ、♭シ」

～ディミニッシュ７thグループ～

＜Ｈｍｍ２上＞（仮の名）

このスケールだけは数字で書くと複雑過ぎるので
今回は省略して次回詳しく説明する予定です。

略号の意味は

Ｈｍ＝和声的短音階

ｍ２上＝短２度（半音）上

2024年12月08日22:12

カテゴリ: 新しいジャズ・スケール

新ジャズ理論のスケール表（その１）

このブログは始まったばかりですが、

現時点でのスケール表（１）を作りましたので

学習の参考にして下さい。

従来の「長音階から派生するスケール」に

「和声的短音階から派生するスケール」

「旋律的短音階から派生するスケール」

を加えた範囲（２１種類）の仮のスケール表です。

近い将来には＜この倍以上＞になりますので、

スケール表も（その２）（その３）と変化していきます。

注.「長音階から派生するスケール」が

よくわかっていない人は、今日から復習して下さい。

今後これらのスケールを基準にして話が進みますので

スケール名を見ただけで即座にスケールを弾けるようにしましょう。

例えば「Ａ♭のミクソリディアンは？」と言われて、

「えーと５度下の長音階は…？」
などと考える人は失格です。

余計なことは考えずに

Ａ♭の音から即座にスケールを弾けなければ

使いものになりません。

そんな安易な方法はダメです。

いいですか、よく考えて下さい。

　　　　　　☆

今、あなたはジャム・セッションに参加しています。

参加メンバーから「この曲をお願いします」と言われて

あなたの知らない曲が即座に始まってしまいました。

そして、ついにあなたのアドリブの番が来ました！

いきなり「Ａ♭７」と書いてあります。

「さあアドリブです」という場面で、あなたは～

「えーと、Ａ♭のミクソリディアンは…？

５度下の音は…？あ、そうだ（Ｄ♭）だから、

その長音階を考えてから、さらに元のＡ♭の音に戻って、

えーと、それを並べ替えると…？」

「もしもし、あなた！大丈夫ですか？

曲はどんどん進んでいるのですけれど…。

みんなはもう８小節目を演奏していますよ」

さあ、次に「Ｄ♭ｍ７」が出て来ました。

あなたはさらに考えます。

「えーとＤ♭のドリアンは…？

１音下の「Ｃ？」いや「Ｃ♭？」いやいや「Ｂ？」

あ～、もうわかんないやあ～」

「もしもし亀さんよ～（あ、間違えた！）
もしもし、あなた！大丈夫ですか？

曲はどんどん進んでいるのですけれど…。

みんなはもう３２小節目を演奏していますよ」

（テル先生の名作劇場　～完～　）

＜こんなおバカな話があるでしょうか？＞

スケール名を見たら余計なことは考えずに

そのルートから即座にスケールを弾けなければ

使いものになりません。

多くの人がそんな安易な方法をやっています。

もしあなたが今日までそんなやり方をしていたら、

本日から正統派の真面目な道を歩んで下さい。

上記の素晴らしい物語の主人公にならないように

お願いしますね。

もしスケール練習が嫌になった時、

この＜素晴らしい物語＞を思い出して下さい

きっと練習が楽しくなりますから…。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

＜新ジャズ理論のスケール表＞（その１）

＜メジャー７thグループ＞

「アイオニアン」（長音階）

「アイオニアン♯５」

「リディアン」

「リディアン♯５」（リディアン・オーグメント）

「リディアン♯９」

＜マイナーＭ７グループ＞

「メロディック・マイナー」（旋律的短音階）

「ハーモニック・マイナー」（和声的短音階）

＜ドミナント７thグループ＞

「ミクソリディアン」

「ミクソリディアン♯１１」（リディアン♭７）

「ミクソリディアン♭１３」

「ミクソリディアン♭９、♭１３」（ＨｍＰ５下）

「オルタード」

＜マイナー７thグループ＞

「ドリアン」

「ドリアン♭９」

「ドリアン♯１１」

「エオリアン」

「フリジアン」

＜マイナー７th（♭５）グループ＞

「ロクリアン」

「ロクリアン♮９」

「ロクリアン♮１３」

＜ディミニッシュ７thグループ＞

「Ｈｍｍ２上」（仮の名）

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

長音階、旋律的短音階、和声的短音階は

大元のスケールになりますので

ペアレント・スケールといいます。

「親」ですね。

それぞれの「親」から生まれた子供が

派生したスケールになります。

３人の親からそれぞれ６人の子供が生まれましたので

合計２１人の大家族になりました。

ひとりひとりの性格（スケールの特徴）を覚えて下さい。

とても簡単に覚えられます。

例えば

「ドリアンさん」と「ドリアン♭９さん」の違いは？

姉妹（兄弟）ですからとてもよく似ているのですが、

「♭９」だけ違うのですね。

この例のようにその人の名前（スケール名）を見ただけで

その人（スケール）の特徴がわかるようになっています。

そのために従来の名前を改名した人が数人いましたよね。

タグ：: 新ジャズ理論のスケール表

2024年12月08日03:20

カテゴリ: 新しいジャズ・コード

新しいジャズコード（３）

今回は前回からの続きですので、

前回を読んでいない人はその記事を読んでから

今回を読んで下さい。

～～～～～～～～～～～～～～～～～

～前回最初に取り上げたコードは～

ＣｍＭ７（９，♭１３）

コードの押さえ方は下から

「ド、ソ、♭ラ、シ、レ、♭ミ、ソ」

「１，５，♭１３，７，９，♭３，５」

そしてこのコードを単純化すると

「ＣｍＭ７（♭１３）」

「ド、♭ラ、シ、♭ミ、ソ」

「１，♭６，７，♭３，５」

になりました。

このコードは以下のように書いてもいい。

「Ａ♭ｍＭ７/Ｃ（Bass）」

こちらの方が相手に確実に伝わる。

そしてこれが「ＣｍＭ７（♭１３）」の

代表的な押さえ方になるので

１２キーで弾いて覚えるといい。

ここまででしたね。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～

今回の話は最初（大元）のコードを参考にして

自分独自のコードをいかにして作っていくか？

どのように発展させていくか？

応用方法についてです。

では始めましょう。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～

「ＣｍＭ７（♭１３）」

「ド、♭ラ、シ、♭ミ、ソ」

「１，♭６，７，♭３，５」

上記のコードを基にして

前回の大元のコードから取って（消して）しまった

「レ＝９」をこのコードのオクターブ上に加えます。

以下のようになります。

「ド、♭ラ、シ、♭ミ、ソ、レ」

「１，♭１３，７，♭３，５、９」

１番上に「レ＝９」が加わりました。

「ＣｍＭ７（９、♭１３）」

このコードを

左手で下３つの音「ド、♭ラ、シ」

右手で上３つの音「♭ミ、ソ、レ」

同時に軽く弾いてみて下さい。

次に下の音からゆっくり分散和音で弾いてみましょう。

いかがですか？

今まで弾いたこともないコードでしょう？

感想は？

美しく感じるか？

何も感じない？

その他？

従来のジャズ理論では考えられない独特のコードを研究し、

それらのコードを使うと新しいスタイルのジャズになります。

このコードがバランスの良い響きになっている特徴があります。

よく分析してみると長７度が３つあることに気が付きます。

「ドとシ」「♭ラとソ」「♭ミとレ」

今後学んでいく新しいスケールから長７度を見付けて使う。

これが独自のコードを作る時の一つのコツかもしれません。

注.この組み合わせが逆になってはいけません。

例えば「ソ」が下にあって「♭ラ」がオクターブ＋半音上にあると、

短９度音程になります。

短９度はやってはいけないことになっています。

例外は７thコードの１度と♭９は許されます。

～～～～～～～～～～～～～～～～

もう１つやってみましょう。

「ド、♭ミ、♭ラ、シ、レ、ソ」

このコードも「ＣｍＭ７（９、♭１３）」で

長７度が３つありますね。

「ドとシ」「♭ミとレ」「♭ラとソ」

さらによく見ると

左手「ド、♭ミ、♭ラ」（Ａ♭の第１転回形）

右手「シ、レ、ソ」（Ｇの第１転回形）

何と分数コード「Ｇ/Ａ♭」ではないですか！

～～～～～～～～～～～～～～～～

さらに発展させてみましょう。

上記の２つの３和音は第１転回形でしたが、

基本形にしてベース音Ｃ音を加えたら？

ベース音「Ｃ音」

左手「♭ラ、ド、♭ミ」（Ａ♭の基本形）

右手「ソ、シ、レ、」（Ｇの基本形）

「ド｜♭ラ、ド、♭ミ｜ソ、シ、レ」

「Ｇ/Ａ♭/Ｃ（Ｂass）」

何と３段構えの分数コードではないですか！

弾く時は

左手「ド、♭ラ、ド」

右手「♭ミ、ソ、シ、レ」になります。

さらにさらにもう１つバリエーションを～。

上記のコードは「ド」が２つあるので、

上の「ド」を取ります。

「ド、♭ラ、♭ミ、ソ、シ、レ」

この押さえ方でも

下３音は「Ａ♭＝ド、♭ラ、♭ミ」（開離）

上３音は「Ｇ＝ソ、シ、レ」（密集）

弾く時は、左手２音、右手４音になります。

「ド、♭ラ、/♭ミ、ソ、シ、レ」

～～～～～～～～～～～～～～～～～

今回は、たった１つの複雑なコードから

独自のコードをいくつも作っていく過程を

解説しました。

あなたも独自の（誰も弾いたことがない）

コードを作れるようになると、

人生がバラ色に輝き始めます。

タグ：: 新ジャズ理論; 独自のコード

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